当你买下一件影像艺术，到底买下了什么？
Eason Tsang Ka Wai 无聊的30秒2016 图片来源：盲点画廊
想象下自己是个艺术收藏者（也许你现在就是，这不是个太难扮演的角色）。不需要是个身后有律师团帮忙审核购买的超级买家，只是爱热爱艺术，希望找到自己心仪艺术品的人。想象一下当你走在一个艺术博览会的过道，突然，你看到一个展厅的墙上挂着一段令人眼花缭乱的影像。当你下决心购买之前，你的脑海里一定闪现过这个奇怪的问题，而这个问题在你购买一件雕塑、一幅油画或是手稿时绝对不会考虑到。这个问题就是：当买下一段影像艺术时，你到底买下了什么？
如果你是个外行，这个问题恐怕不那么好回答。在过去，影像艺术的特殊性带给收藏家们的，多多少少都有些出乎意料的惊讶。所以如果作为藏家，你一旦考虑到这个问题，你十有八九已经是个初具艺术头脑而能敏锐洞察到收藏影像艺术的种种可能性。致力于推广影像艺术的巴塞罗那艺术博览会的联合创始人卡洛斯杜兰认为：“当人们在买一段影像时，遇到的第一个问题就是，他们并不理解自己到底买的是什么。事实上，买一件影像作品并不意味着你买下一系列的权利”近日，巴塞罗那艺术博览会发布了一个不具有法律约束力的协议，协议提供了艺术家、画廊、藏家可以用来参考的内容：购买者买下的影像艺术品包括和不包括的内容。
张培力《阵风》5视频5画面录像投影装置 2008
对于一段影像来说，正是由于拥有对于这件艺术品的一系列权利，才能说明对于它的实际所有权。这些权利并不存在于一件实物之中，而是在艺术家手中。所以你从画廊买下精美包装的U盘并不说明你已经购买了相关的权利。就像版权法中规定的一样，买一段影像，就像在iTunes上下载一首歌一样，你买了它，但艺术家仍然拥有对其的数据转移、展览、发布的权利。所以对此不清楚的藏家们兴致勃勃的想要在博物馆展出他们的影像藏品时，沮丧的发现他们需要事先获得艺术家的同意。当藏家们想要转换影像文件的格式时，也会出现同样的问题。所以说，这些权利都在艺术家手上。不过，今天的藏家对于所收藏的影像作品的复制和转移相比于几年前普遍的多。
巴塞罗那艺术博览会所发布的新协议试图根据实体艺术品中涉及到的相关权利问题来解决影像艺术中遇到的问题。协议中希望藏家、画廊、艺术家三方在影像的版数、播放设备的技术细节和传播渠道（以免被误发到YouTube网站）上达成一致。同时也对于影像艺术的复制、展览权利的规定达成一致，购买者同意当影像作品被出借或出售时通知艺术家。
在克劳德莫奈花园的五天 第一部分 1992 影像 来源： Diana Thater
对于油画或者其它材质的实体艺术的交易，这个协议并没有做出规定，因为针对它们的交易已经有一系列明确的法律条款。比方说，你购买了一件雕塑，就意味着你可以把它出借给博物馆、把它放在派对中展示。并且藏家根本不用担心这件雕塑会有其它的复制品、担心影像呈现的技术问题、甚至担心它是否会播放不了。但对于影像收藏来说，情况就完全不同了。
大众对于艺术市场交易的不透明性似乎已经司空见惯。但影像艺术交易面对的巨大法律空白还是令人望而生畏。影像的版数、博物馆出借的权利以及影像的格式等都是亟需协议做出规定的重要内容。而协议的目的也是在于能让参与交易的三方（艺术家、藏家、画廊）能够通过一步步规范的确定来保证三方交易的透明化和参与交易的信心。卡洛斯杜兰表示，在巴塞罗那博览会最近的影像艺术交易中，已经数次使用此协议来确保三方的权益。即使人们对于影像艺术的交易还有不少疑惑，这个协议一定能够成为消除顾虑的便捷方法。
骚乱 1998 黑白影像 来源： Shirin Neshat.
资深藏家阿兰-塞尔韦对于目前解决影像艺术市场中长期存在的固有问题持怀疑态度。他认为：“承认这个过程出现问题仅仅只是第一步，接着我们就要十分的明确什么才是所谓的影像艺术法律条例？”他还认为，因为影像艺术是无形的数字资料，不能够像实体艺术品那样的简单管理。况且除了法律条例，人们可以求助于合同的签订，合同上能够明确规定你对于影像艺术品的各种权利。“所以，明确我们权利的文件就是签订的合同。一份可以通过法律予以保护和保证执行的合同。”
尽管一些人并不赞成进行什么三方对话，或者提出一劳永逸的解决影像艺术交易中产生的问题的办法，但事实上，界内已经普遍认可随着影像艺术市场的不断扩大，这种讨论已势在必行。
来源：99艺术网 作者：魏娜编译
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